День открытых дверей Клуба МАМАКАБО. Юрий Медяник и Emotion-Orchestra (Автор: Полина Сурнина)
5 февраля в Hyde Park Bar выступил Юрий Медяник со своим коллективом Emotion Orchestra. Он первым испробовал на себе возможности новой площадки клуба «Мамакабо», объединяющего любителей хорошей музыки и тех, кто эту музыку умеет виртуозно играть.
Юрий Медяник – выпускник Московской консерватории, мультиинструменталист, в совершенстве владеющий баяном, скрипкой и бандонеоном. Этим вечером он играл на баяне – и не только композиции из программы «Янки-хит», фигурировавшей на афише.
«Это будет концерт-импровизация, – сказал Юрий перед началом выступления. – Стены новые, саунд необычный – я думаю, что мы сделаем акцент на музыке танго».
Стены в Hyde Park Bar не то чтобы новые, но они особо и не обращают на себя внимания – в отличие от красных кожаных диванов. Другая площадка «Мамакабо», ресторан «У Кремля», выглядит более демократично, несмотря на пафосное местоположение. Она начала работать осенью прошлого года по инициативе Тимура Ведерникова, продюсера международного музыкального фестиваля «Мамакабо» памяти Андрея Баранова. С тех пор концерты проходят в ресторане «У Кремля» каждую неделю. Круг выступающих чрезвычайно широк, а за счет нового места он расширится еще больше.
Тимур Ведерников: «Сегодня у нас уникальное событие – играют музыканты, которые знают ноты. Такое в нашем клубе впервые. Каждое имя – легенда в мире классической музыки. Сажем, гитарист Артем Дервоед – лауреат 20 международных конкурсов. А Юрий на прошлой неделе закончил аспирантуру Московской консерватории».
Кроме Медяника и Дервоеда, в Emotion Orchestra участвуют скрипач Айлен Притчин и контрабасист Андрей Тихонов. Ансамбль начинает играть, и ледяная Москва отступает перед натиском знойной Аргентины. В том числе, и на визуальном уровне – благодаря загорелому Артему Дервоеду, обладателю эспаньолки и гладких черных волос, собранных на затылке в хвостик.
Первую композицию – самое известное танго Астора Пьяццоллы – публике предлагается узнать самостоятельно. Она бы и рада сделать это как можно скорее, но по залу начинают сновать официанты, разливая вино и пиво. Внушительная кружка нефильтрованного достается человеку в полосатой футболке и шапке, напоминающему русских бизнесменов эпохи первоначального накопления капитала, – никогда бы не заподозрила в подобных интерес к Пьяццолле.
За Libertango – а это было именно оно, следует Campo Afuera композитора Родольфо Биаджи.
Юрий Медяник: «Это старое аргентинское танго, написанное еще до появления Астора Пьяццоллы. Аргентина чтит традиции танго и недолюбливала Пьяццоллу с его экспериментами. Известен случай, когда в студию, где он играл, вбежали люди и приставили ему к виску пистолет. К счастью, обошлось без жертв».
Старое танго оказывается куда более легким и беззаботным, чем нервная, напряженная музыка Пьяццоллы. Странно, что у поклонников этого жанра вообще были пистолеты.
Концерт продолжается несколькими вещами из программы «Янки-хит» – Song for Joss Ришара Гальяно и One note samba Антонио Карлоса Джобима. Во время игры выясняется, что Юрий и Артем в совершенстве владеют также собственными подбородками, но по-разному используют их как выразительные средства – первый решительно клонит подбородок к инструменту, а второй, напротив, воздевает к небу. Скрипач то и дело взмахивает челкой, и только контрабасист остается невозмутим, даже когда солирует.
Следующий блок концерта – танго, написанное в СССР. Первой звучит пьеса Бориса Тихонова «Танго», исполненная спокойствия и уверенности в завтрашнем дне. Публика в целом принимает ее благосклонно, однако сетует на то, что негде танцевать. Затем Юрий объявляет премьеру композиции «10 км до окошка», написанной в 30-х гг. прошлого века. Обработку ансамбль получил всего три дня назад и немного волнуется.
Впрочем – совершенно напрасно. Уровень музыкантов настолько высок, что новую пьесу они могли бы сыграть и с листа. Кроме того, совершенно очевидно, что репертуар им нравится, а это важнее многочасовых репетиций.
Юрий Медяник: «Коллективу Emotion Orchestra уже три года. Я создавал его, чтобы играть музыку, которая вызывает эмоции, – но не классику, а что-то, более понятное народу. Скажем, Альфред Шнитке близок не всем, а человека, настроенного против Астора Пьяццоллы, я пока не встречал».
Путь к Пьяццолле и Campo Afuera начался, когда Медянику было год и восемь месяцев. Родители, готовясь ко дню рождения, заранее подарили ему баян «Малыш» в одну октаву. «Я помню огромный инструмент с вот тако-ого диаметра кнопками, – вспоминает Юрий. – Я выучил «ре» и «ми», потому что они были близко к краю клавиатуры, а вот «си» пока толком не освоил».
Затем слово берет Артем Дервоед. В качестве микрофона он использует гитару, и, как ни странно, речь хорошо слышна даже в конце зала. «Автор этого волшебного инструмента, сделанного в Израиле, находится здесь, – говорит Артем. – Он сидит вон за тем столом в черной шапке». Полосатый гитарных дел мастер машет аудитории рукой. Лучше бы я не угадала с Libertango, думаю я.
Настает время сольных выступлений. Артем играет «Фальшивое танго» Роланда Дьенса. Юрий – «Посвящение друзьям» Пьяццоллы. За соседним столиком, забыв о танцах, горячо обсуждают тему дружбы:
– Я как-то раз поспорил с другом – тот говорил, что к 2000 году не женится.
– И что?
– И выиграл!
Потом скрипач Айлен Притчин, который, если верить Юрия Медянику, совмещает в себе вьетнамское спокойствие и русскую буйность, играет дуэтом с руководителем ансамбля. Медяник смотрит на него не отрываясь, и становится очевидно, что нос Юрия по выразительности нисколько не уступает его подбородку. Для таких, как он, придумано специальное выражение – одарен всесторонне.
Тимур Ведерников: «Когда нас с Юрой познакомили, я был поражен тем, как он, классический музыкант, гениально импровизирует. Это был восьмимартовский концерт. Мы играли песни, посвященные женщинам, – все подряд, включая Мурку».
Однако сегодня обходится без «Мурки» – возможно, она вызывает у ансамбля неправильные эмоции. Или просто в ней слишком много «си».
